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地域性特征在當代油畫的表現

 論文欄目:油畫藝術論文     更新時間:2019/10/1 16:16:56   

觀察當代油畫創作作品我們能夠發現,大多數創作者都是將多種事物作為描繪對象,會應用油畫材料來展開一種全新的藝術創作,不管是任何藝術形式都和其創作者本身的地域生活以及環境有著較為緊密的聯系,油畫藝術最開始來源于西方國家,在我國不斷發展之后,受我國傳統文化影響結合畫家的努力,我國當代油畫體系也呈現出了多元化的發展趨勢,并且還具有較為顯著的地域性特征。我國本就人杰地靈、民族眾多,所以在地域性特征在當代油畫中也是一種具有獨特民族色彩的表現。

一、地域性特征在當代油畫中的表現必然性

在我國爆發鴉片戰爭之后,閉關鎖國政策也就開始不復存在,西方的油畫藝術也是這個時候開始進入到我們國家,受到了較多人的關注與研究,并且也從此刻開始在中國扎根發芽,在不斷發展與研究過程中形成了當代油畫。但是,因為不同地域創作者之間具有較為顯著的差異,所以中國油畫所呈現出來的風格也具有鮮明的地域性特征,具體而言,地域性特征在當代油畫中的表現主要還是因為以下幾個原因:1.中西方文化背景具有差異西方國家在科學技術上發展十分迅猛,所以油畫藝術也一直都被解剖學、社會學、透視學等寫實主義領域所占領,開始在19世紀才開始出現其他的藝術創作派別。但是相比較而言我國繪畫藝術因為長時間都有受到儒家文化與思想的影響,大多是以借景抒情以及意象審美為核心。在中西方文化體系碰面的時候,我們國家在繪畫這一領域上就汲取了西方國家較為成熟的油畫創作技巧,但是因為兩國文化背景本就存在差異,我國油畫創作自然而然也就具有本民族的文化地域特色。2.地域學術研究側重點存在差異在20世紀初期,我國西方油畫藝術才開始真正開始得以發展,徐悲鴻作為我國著名繪畫創作家,其在留學法國之后提出了“用寫實主義來改造中國傳統繪畫”這一理念,直接在我國繪畫界造成了較大的轟動。但是,因為地域性的差異,我國劉海粟、林風眠等后現代印象油畫的代表,從他們所創作的作品中就能發現這一點,所以在進行優化創作的時候,他們很好地將我國傳統繪畫之中所存在的形式以及審美思想,來對西方油畫進行改造。這三位學者對于油畫的不同見解和研究,也直接對我國后期油畫創作者風格產生影響,也正是因為他們對于自己理念的堅定才促使當代油畫呈現出了較為顯著的地域性特征。3.中國地域文化之間存在差異就我國油畫體系來進行研究,我們能夠發現其主要有三種不同的體系與派別,其分別是北方中原油畫體系,這一體系是以寫實主義為主的表現形式;其次,是江浙油畫體系,而這一體系是以意象主義為表現形式;最后則是西南地區油畫體系,是以民族本土性為特征的表現形式。這三種派別在不斷發展過程中也在不斷交流與滲透,而之所以會形成三種不同的流派主要還是因為我國地域面積十分廣闊,再加上不同地域下人文習俗、自然氣候、地貌特征以及審美價值也具有較大的差異性,所以也就很容易會形成具有地域性特征的當代油畫。

二、地域性特征在當代油畫中的具體表現

1.地域性特征在作品題材中的具體表現作品題材通常也就是我們常說的能夠成為藝術作品的材料,或者是說經常會被藝術創作者借由自身主觀意象來進行整理與收集的日常生活現象,亦或者是相關的社會事件。就當代油畫作品來分析,我們能夠發現很多作品題材都是來自原現實社會之中的細致景象,只是繪畫者在創作的時候對其進行了加工提煉、夸張與概括,從而在作品之中也就表現出了創作者本身的生活環境之中所存在的地域文化特征。例如,我國東北地區溫度十分的低、冬季時間較長,所以這一地域的繪畫創作題材大多是以林海、雪原、山嶺為主;可是如果觀察西北地區繪畫創作作品我們就能夠發現,因為這一地區常年干旱,在繪畫題材選擇上則是以黃土地、窯洞等為主要對象進行創作;此外,中原地區具有較為悠久的耕種歷史,所以在其油畫創作的作品中最為常見的題材就是耕作與農田;而后還有北方的雄偉壯觀和南方的細致溫婉對比等等都可以說是地域性特征在當代油畫題材創作中的具體表現。2.地域性特征在作品語境中的表現除了在當代油畫作品題材之中能夠發現地域性特征,在作品語境中也能很好地表現這一點,具體體現在以下幾個方面:(1)北方中原地區的現實主義油畫北方中原地區也是我國當代油畫創作中較為重要的一個體系,而這一體系繪畫創作派別則是以現實主義油畫為主。在那個時候徐悲鴻在提出“用西方寫實主義思想對我國傳統繪畫體系進行改革”這一理念之后,就已經迅速成為我國當代繪畫領域研究中的重點內容。在那個時候徐悲鴻在對學生進行教學的時候,關注的也是學生繪畫造型能力,所以在培養的時候也是以此為基礎,然后基于此來提出寫實主義的創作理念;之后一段時間,吳作人則對徐悲鴻的創作理念進行了繼承和發展,同時再加上他也在法國接受了現代寫實主義油畫深造與熏陶,所以現實主義油畫也成為他油畫創作與表現中較為重要的一個派別。在進入八十年代之后,我國中央美術學院繪畫創作得到了更大的發展,還出現了更多的新寫實主義創作畫家,而在這其中劉小東、楊飛云等人都是其中的代表,而他們對于現實主義油畫創作的研究則直接突破了傳統蘇派獨占鰲頭的繪畫體系,讓當代油畫呈現出了多元化的發展態勢。也正是受這些寫實主義創作者的研究,我國當代寫實油畫在語境上也發生了較為顯著的變化,不再只是對客觀事物進行單純地再現,反而開始將整個繪畫藝術的思想理念有效提升到寫實技巧之中,以此來更好地表現出創作者個人的精神與思想。我國北方中原地區地理環境和群眾性格不同于南方,所以在這一地域下的油畫體系則是以寫實主義為主,尤其是在常見干燥的自然氣候特征之下,北方油畫所表現出來的是一種具有樸實厚重的繪畫風格。由此可見,北方中原地區的現實主義油畫體系的形成是多方面因素綜合影響,而在這其中地域性特征也是較為重要的一項原因。(2)南方江浙地區的意象主義油畫當代油畫創作中一個非常重要的體系———南方江浙地區,而一提到這里我們想到的就是中國美術學院、南京藝術學院。相比較于其它地區而言,江浙一帶具有較為豐富的資源以及較為悠久的人文歷史,也正是這些原因促使南方江浙地區積淀成為了南方意象油畫。在19世紀南京藝術學院雛形開始形成,之后1928年中國美術學院的前身也開始形成,當時這兩所頂級的藝術院校集合了一大批的海外留學生,這也為之后南方意象油畫體系的發展提供了強有力的基礎。在步入20世紀之后,我國國內具有較多的青年畫家開始留學法國對歐洲印象派油畫進行學習與深造,而在這個時候油畫創作技巧則很好地和我國民族寫意畫風融合在了一起。尤其是林風眠畫家在提出中西方繪畫創作有效融合理念之后,更是培養出了一大批的油畫創作佼佼者,最終還因此形成了較為獨特的意象美學。南方地區意象油畫風格最開始是以西方印象派油畫為前提的,從中我們能夠很好地發現我國傳統人文精神與抒情特征,而在20世紀九十年代后期,具象表象”油畫風格則成為了那個時候南方油畫體系之中的主流思想。在后期發展過程中許江、焦曉健等人作為意象派畫家重要代表,在油畫創作過程中還將之前南方油畫創作之中所存在的溫婉儒雅風格進行了轉變,將其發展成為了具有現代都市文化特征的創作風格,也因此而形成了南方地區所獨有的繪畫創作風格。南方江浙地區的意象主義油畫形成的主要原因主要還是表現在南方溫潤舒適的氣候、溫婉儒雅的人物性格特征上,也正是因為這一地域性特征才促使江南形成了江南意象油畫。就當代油畫發展實際來看,我們能夠發現意象表現主義派別現如今在美術學院之中有著較高的地位,也成為南方很多油畫創作者風格中的具體表現,像是邱瑞敏、陳世寧等人的油畫作品。(3)西南地區強烈的民族油畫以我國西南地區為例,因為特殊的地理環境,同時也是少數民族集聚地等原因,和我國其它地區繪畫體系對比,其中云南地區可以說是多民族雜居地區,從中我們能夠很好地發現具有較為明顯的多元化原生態民族文化,相比較而言的話漢文化觀念在這一地域之中要模糊的多。也正是因為如此,西南地區在長時間少數民族文化元素以及自然環境氣候積累與影響之下,這一地區的油畫創作也形成了一種較為獨特的民族油畫風格,這對于當地美術創作具有較強的影響力和滲透力。西方油畫藝術在進入我國西南地區之后,在不斷發展過程中也開始和當地民族文化有效地融合在一起,并且還開始呈現出了那一片地區所獨有的油畫新風尚我們能夠從中看到較為強烈的民族地域特征。我國西南地區油畫所表現出來的是畫家極強的個人獨特藝術風格,創作者在進行繪畫創作的時候也十分敢于創新和思考,再加上當地具有“南蠻”特有的豪爽,在其繪畫作品之中也就能夠很好地感受到其中所存在的民族繪畫精神。除此之外,我國當代油畫創作過程中,還有很多畫家一直都在對社會現實問題進行研究,像是由張曉剛所創作的《大家庭》系列油畫作品,當中所表現出來的就是“后波普”的思想意識,他在進行當代油畫創作的時候就使用了傳統的碳精技巧來處理現代社會中的景象,這不僅體現出了地域性特征,還很好地表現出了畫家對于社會的關注。

結語

綜上所述,雖然油畫藝術是從西方傳入我國的,但是我國很多油畫創作者也對其進行了不斷研究,并且在不斷發展過程中逐漸形成了具有地域性特征的藝術風格以及藝術語言。地域性特征在當代油畫中的表現是時代發展的必然趨勢,也是油畫創作靈感與精神必不可少的構成,只有從這一點來進行創作與完善,才能真正創作出讓人更加喜愛的油畫作品。

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作者:蘇啟東 單位:阜陽幼兒師范高等專科學校

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